话剧《立秋》讲述的是民国时期汇通天下的晋商马洪瀚的家族企业由盛而衰的故事，其中交织着命运、事业、爱情的发展和抉择。“立秋”二字正寓意了由盛而衰的转折。

最让我感动的不是民族企业面对外国列强失败的悲壮与无奈，在那个时期，中国的各个工业基本上被先进、代表先进生产力的西方工业所取代和摧毁，中国的手工业式的生产方式被高效率的机械化大生产所替代。直到今天，在生产效率的提高导致物质丰裕的今天，手工业代表的艺术化生产又重新回复了生机。手工业不在代表的是低效率，而是个性化、艺术化，与奢侈品联系在一起。

戏中最让我感动的是马洪瀚的儿子江涛，放弃做一个票号老板，去做一个“戏子”，在父子重逢时，马洪瀚问他：你家在哪里？他回答：我们唱戏的人处处为家，处处无家。马洪瀚又问：你是谁？他回答：我本戏中人，又何必问我是谁。

恍惚间，我混淆了台上台下，哪里是戏，那里是人世。谁是戏中人？马洪瀚家族马背肩挑走西口，创下汇通天下的“丰德”票号，承袭祖训“祖训：天地生人有一人应有一人之业；人生在世生一日当尽一日之勤”，辉煌上百年，在纷乱的时局下，一夜之间灰飞烟灭，差点家破人亡，人生跌宕起伏，高潮结局恰似一出悲剧。而他的儿子马江涛在舞台上纵横驰骋，出将入相，天高地阔，其快意人生又岂是一个票号老板所能得到的？在台下为台上人唏嘘的我们，未尝不为自己的人生叹息。

台上台下戏里戏外的人生，实在是如梦幻一般，真假变幻又有几人看得清！

《立秋》作为一个主旋律的话剧，其传递的现实意义应该是改革和危机意识，我却看到了人生如戏的感叹，实在是一种误读。